寫李少青先生的書法評論是非常難的。難的是，他是大名鼎鼎、蜚聲中外的大書法家李鐸先生的兒子。恰恰他的書法作品的風格與其父親又是一脈相承的，因此既不能

拿李鐸老先生的書法風格來評論少青先生，也不

能脫離其本源。少青先生確實繼承了其父以魏隸入行，古拙沉雄，蒼勁挺拔,雍容大度而舒展流暢，飄逸生動的書法風格。

歷史上,父子書法相承不乏佳話。王羲之、王獻之父子，各有干秋，甚至王獻之草書成就超過其父；文征明、文嘉父子，各有特點。而當代書家、畫家，青出于藍而勝于藍的寥寥無幾。雖然說，大樹底下好乘涼。又有一句俗話，大樹底下不長草。還有一種說法，三十年前依父看子，三十年后依子看父。似乎都有道理，凡事都不能一概而論。但在一座高峰面前，達到高峰已不易，超越高峰是非常困難的，甚至是難上難的。好比一首著名的歌曲，翻唱得再好，人們接受了原唱，還是覺得原唱唱得好。況且，中國人有尊老的傳統，不接受貶長褒幼?！稌V》有一句批評王獻之的話，足以證明。抄錄如下:“自稱勝父，不亦過乎! 且立身揚名，事資尊顯，勝母之里，曾參不入”。所以我只能說，少青先生得其父之真傳、真經，真神韻，而又不失其自己的特點。

厚重古樸，大巧若拙。少青先生的書法行筆穩健，中等速度，又宜快則快，以緩為主。用筆精到、精準、精致，用墨自然天成，宜濃則濃，宜枯則枯。濃中有枯，逐枯

將濃。用筆精準，很少信筆由韁，宋蘇、黃、米、蔡四大家中，他最得蘇軾的神韻。

最突出的特點就是厚重，厚中有拙。傅山先生主張“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”的藝術主張。一直到今天都備受人們的推崇。少青先生則一

直堅持這一主張。如果你細細地觀察他的撇筆和捺筆就能體悟到他的筆力了。

厚而不板，通篇貫氣。少青先生的書法正道大氣，樸茂典雅?？此谱肿知毩?，氣定神閑，又前后呼應，行行照應，流暢生動。自然端莊、又不失閑適。疏密有致，以密為主，虛實有度，以

實為重，欹側相生，多取側勢。濃淡皆宜，以濃為美。

大字古樸雄強，小字絹秀靈動。師古不泥古,縱欲而不愈規，取古法之神韻，用筆游刃有余。

盤金曲鐵，振迅天真。少青先生的書法剛勁有力，如盤金曲鐵之勢，又肉不沒骨、筋不外露。書寫的節奏感很強，時而如錐劃沙，時而猛剎，干凈利落。似乎禿筆疾書，很少出鋒、露鋒，

卻又不失嫵媚。

黃庭堅詩云:“花氣薰人欲破禪，心情其實過中年。春來詩思何所似，八節灘頭上水船”。以此作為本文的結尾，與少青先生共勉。

程秉洲戊戍谷雨

寫于半水書屋